巩俐批内地电影是没营养的速食 拍张艺谋《归来》不用导(图)

巩俐在戛纳

巩俐为了与张艺谋暌违８年再次合作的《归来》，第15次来到戛纳，她在接受专访时说，1988年因《红高粱》首次来到戛纳，即使至今事隔超过25年，却仍像第一次般紧张。巩俐说：“我永远都无法习惯这里对电影的热情能量。”

《红高粱》同是张艺谋、巩俐的处女作，1988年的戛纳行也是两人影展初体验，当观众看完电影全场起立鼓掌时，她生平首次感到“演员”也可以是个受尊重的职业。巩俐：“自从那次戛纳影展后，我就决定将生命奉献给“成为一位好演员”。”

让巩俐印象最深刻的戛纳经历，是1994年以《活着》获得评审团大奖，当年她替未出席的张艺谋上台领奖，但典礼前她才获知父亲过世。巩俐面对获奖、父亲却过世的讽刺，强忍泪水上台说：“这部片献给我的父亲。”下台后痛哭到无法自己，甚至想赶回家奔丧都不行，还得参加排得满档的访问。巩俐说：“那让我学到身为演员需付出很大代价。”

《归来》延续张艺谋自《红高粱》起就善用的女性观点，来观察内地的时代议题。她透露与张艺谋多年来已培养出默契，拍戏时张艺谋对她说“你体内已有这个角色，不需别人指导”，巩俐也豪气地回说：“没错，我不需要指导，除非我哪里做错，否则就让我继续演。”

由张艺谋执导，陈道明、巩俐、张慧雯主演的文艺电影《归来》于16日在大陆上映，首映当天票房获得2380万人民币(含点映的312万)，17日因为30.76%的排片量位列第一，票房提高，累计高达5480万。

《归来》不仅创下国产文艺片首日票房新纪录，还突破了张艺谋导演的个人纪录。有分析认为，这样的好成绩不仅说明观众对有人文情怀的文艺片的回归，也意味着张艺谋对自己艺术初心的真挚“回归”。

张艺谋曾表示，《归来》主要剧情是原著《陆犯焉识》最后30页的内容，因此之前的情节都成为剧情的铺垫，透过点点滴滴的细节来表现，突出一种“以小见大”的质感。“我想透过矢志不移的爱情和所有丝丝入扣的细节去反映一个大时代，呈现你对时代的思考和之后的沉淀”。

不少影评人也大赞张艺谋把人性刻画得入木三分。着名影评人周黎明称赞说：“那个拍《大红灯笼》、《活着》的张艺谋，他“归来”了！”在周黎明看来，张艺谋比以前更加平静，也不再借助浓烈的色彩，拒绝煽情，把大时代的悲剧沉淀在小人物的眉宇间。

曾有媒体质疑《归来》对“文革”背景交代不够，但观众均表示淡化背景并无不妥，因为影片的重点是家庭与爱情，他们更称赞巩俐和陈道明演技精湛。

张艺谋日前上节目提及“超生事件”，他坦言原先不想让80多岁的母亲知道此事，但母亲看到新闻后，反而安慰他说：“没事儿、没事儿。”张艺谋也自认不是称职父亲，工作起来就把家庭抛诸脑后，“现在会尽量花时间陪伴年幼的３个子女，每星期天都争取空闲跟他们吃饭。”

今年戛纳影展华语作品明显失色，仅有张艺谋导演的《归来》与王超执导的《幻想曲》２部内地电影入选非竞赛单元，与华语片在内地将外国电影“压着打”的荣景，相距甚远。

本届戛纳影展上，内地片商预估约有高达400人参展，趴照办、势照造，但真正卖出国际版权的电影却乏善可陈。巩俐一针见血地说：“内地电影市场最大的问题是营养不良。”

巩俐认为许多内地作品就象是没营养的速食，肤浅、愚蠢的电影在人口众多的内地，简单就能成为卖座大片，不费吹灰之力就能卖到千万美金票房，因而失去要求高标准的动力，电影人根本不在乎外国市场，“这些电影在内地赚了大钱，但无法卖到国外，完全没影响力。”

造成内地电影在国际失去竞争力的主因极为矛盾，蓬勃的内需市场造成不需要顾虑国际市场的异象，内地自制电影票房超越外国电影，电影公司纷纷针对内地观众，量身订做内地人感兴趣的本土电影，却几乎没国际市场潜力。华谊兄弟国际传媒总裁毕斐宁坦言：“在内地成功的电影，在内地以外无法成功。”

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